一位年輕媽媽虐待1歲大的孩子，還把過程寫到了QQ日志上：“老公上班之后，我去掐女兒的脖子，女兒的臉被我掐得又紅又紫，不停用雙手抓我掙扎。”
網(wǎng)友罵聲一片，紛紛動員起來，人肉、報警，很快就把這個媽媽的身份和家庭住址等全部查清。
我最初看到這個新聞時，氣憤異常，但看了她發(fā)布在網(wǎng)上的生活記錄，發(fā)現(xiàn)這也是一個非常不幸的女人。
她家庭破碎，父母早早就任她自生自滅，十幾歲認識了男朋友，談了幾年便結婚。說是結婚，其實連法定的結婚年齡都不夠，不過是搬到一起同居了而已。
老公和她年紀相仿，根本不具備獨立謀生的能力，兩人一起靠公婆養(yǎng)活。公婆家條件不好，又非常市儈小氣，對她毫無愛心，十分刻薄。老公沉迷于打游戲，即使生了孩子也沒變化。她經常身無分文，總是為錢的事吵架，生了孩子更是被困在家里，動彈不得。
看看同齡人還過著瀟灑的單身生活，可自己卻圍著孩子、尿布、婆媳矛盾打轉，她深感無力、痛苦和絕望，精神逐漸崩潰。每次吵架都令她向崩潰的邊緣再走一步，吵架后，老公還能摔門而去，她卻走不掉，要應付孩子的吃喝拉撒。
心煩時，她聽著孩子一遍遍叫“媽媽，媽媽”，這成為壓倒她理智的最后一根稻草。她看著她，惱怒、恨意油然而生，“如果不是你，我怎么會淪落到這步田地？”她把自己混亂生活的原因都歸結在女兒頭上。
還有一位年輕媽媽，抱著年幼的兒子站在14樓窗外的衣架上，聲稱要把孩子丟下去。警察和消防人員又哄又勸，才化解一場危機。
丈夫打她，她打不過，中國現(xiàn)行的法律對家暴的懲罰又非常不得力。她沒有什么可以拿來傷害他的，于是她要通過傷害孩子，來傷害這個傷害了自己的人。“你不是喜歡兒子嗎？我就毀了他，讓你痛苦�！比跽叩膽嵟瓡葑兂勺飷海灰驗樗麄儫o法正面對抗強者，只能在更弱的孩子面前施暴。他那么小，又那么弱，像小貓小狗一樣依賴她，欺負一下，罵兩聲，都沒關系，他還是會怯生生地抱著她的腿，“媽媽，不要丟下寶寶，寶寶聽話�！敝挥性诤⒆用媲�，她才是強者，對著他，情緒的堤壩特別容易決堤。
逐級傳遞負能量的心理在社會中隨處可見。早晨被老婆罵了，不敢回嘴，出門的時候踢自家的狗一腳，心里平衡很多。小職員不能和領導叫板，但可以對來辦事的人百般刁難，好出了心里的惡氣。婆婆對兒媳婦沒來由的惡意出自哪里？可能因為她當年也深陷婆媳關系的矛盾中，所以必須要耍耍權威，來償還自己失去的公道。身份低微的男人在外面忍辱負重，回家對老婆孩子動粗，找尋當男人的感覺。
樣板戲里說：“誰不幫窮誰照應�！爆F(xiàn)實卻并不如此。弱者要找尋更弱者，負能量比正能量更容易傳播。越是身處底層、身處悲苦中的人，同情、善良、慈悲，這些柔軟的情感越可能被抑制。
痛苦會叫人心腸變硬，阿加莎·克里斯蒂在《未完成的肖像》中描寫自己的化身——西莉亞，在經歷過背叛的巨創(chuàng)之后，變得麻木，對別人的不幸毫無興趣，“西莉亞可沒有一點溫柔，也沒有任何同情，她揮霍、浪費了全部，就像她所看到的自己�！彼趿�，太無助了，以至于無法對自己產生憐憫之情，更無法對別人產生憐憫之情。
所謂可憐之人必有可恨之處，講的就是這樣一種關系：沉浸于不幸、咀嚼不幸、享受不幸的人，不愿意真正去改變自己的處境，卻選擇了屈服于強勢之人，又無視比自己更弱的人的痛苦。
學者葉嘉瑩說：“現(xiàn)在很多人都以強者為德，夫妻、朋友吵架，你兇，我比你還要兇惡，都以為自己要做一個強者才是好的，我小時候學習的不是如此。弱德是一種德，需要堅強地持守�！睙o論在多么艱難困苦的時候，她都守住了自己，不以暴還暴，始終堅持自己的修養(yǎng)，“我的一生不是很順利，有很多坎坷，我有弱德之美，但我不是一個弱者�！�
是的，什么才是真正的強者？就是將自己所受到的壓力和悲苦在這里終結，不會再傳遞出去。臺灣電影《搭錯車》中，退役的臺灣啞巴老兵啞叔，靠收購空酒瓶和撿破爛為生，一天早晨，他撿到了一個棄嬰阿美，決心收養(yǎng)她。為此，妻子與他發(fā)生沖突，并離家而去。啞叔當?shù)之斈铮概讼嘁罏槊�，在艱辛貧困的日子中掙扎，也享受了無法用金錢衡量的父女親情。張國榮出演的電影《流星語》，講的也是這樣的故事，證券經紀阿榮在金融風暴中輸?shù)靡粩⊥康�，萬念俱灰中他撿到了一個棄嬰，兩人住在養(yǎng)老院的天臺木屋上，家徒四壁，唯一享受不盡的是彼此給對方的愛。正是這個棄嬰的存在，讓阿榮即使從人生巔峰跌落到最低點，依然頑強地快樂地活下來。
憐憫、同情，看到了一個更弱小的生命，去擁抱他、安慰他，才是滋生力量、感受強大的最佳途徑。承認自己無力掌控世事，承認自己身處不公，但不需要在更弱的人身上替自己討還公道，這種客觀和從容，就是一種美德，就是弱德之美。
人有弱德之美，心自從容。