我的人間，老上海為我寫下。
是20世紀(jì)40年代，我在上海弄堂里的閨閣遙望桃園一角，
欣賞又一場
美得催人淚下的谷
雨，獨(dú)飲清
茶。如此洪荒渺渺的
記憶，在
夢(mèng)里。
把臉貼近王安憶的《長恨歌》，仿佛能讀懂老上海的心跳，不曾想過
自己與它會(huì)有牽連。驚鴻一瞥后，那
燦爛奪目的夜景雖有些脂粉氣，卻那樣真實(shí)地在我心間沉淀下來，沉淀成
干凈的晨曦，照亮了弄堂。
據(jù)說上海弄堂潮濕的角落棲息著流言，我起初不相信，以為它處在外表華美的
城市里，總得有些“貴人不計(jì)小人過”的姿態(tài)，可誰又這樣規(guī)定了呢？不必推開那扇
門，也不管是少
奶奶還是老媽子，她們只一張嘴，流言便嗡嗡嚶嚶地如蜂蝶般飛起在滾滾紅塵中，毫不掩飾，也不會(huì)玩世不恭，鉆入門簾被卷起成為“上海弄堂的思想”。因這傲慢也是真
誠實(shí)在，你可以不屑它的粗鄙，但萬萬不可忽視它的
可愛之處。
也是一種莫名的堅(jiān)信，老上海的浮華是耀眼的
瞬間，是劃過天邊的剎那火焰。曾聽人說起它的矛盾：你認(rèn)為自己屬于這個(gè)城市便屬于，認(rèn)為自己不受它的搭理，它也
根本不需要你。
也許，正是這種敢愛敢恨的率真
個(gè)性成就了它的
魅力，難怪當(dāng)時(shí)很多人都心馳神往、趨之若鶩。
若真能
穿越在各個(gè)
時(shí)間自由走動(dòng)，我更傾向于做
書中的“上海三小姐”王琦瑤�！伴]月羞
花，著陰丹士藍(lán)的旗袍，
身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說話的大
眼睛……”這顯然是典型的上海弄堂的女兒形象，然而她并非平淡一生，每一段情緣都耐人尋味。她令人心動(dòng)的絕非是外表的漂亮，而是那種看破紅塵、淡然典雅的氣質(zhì)。這種深入人心的美，我欣賞著，卻不愿重復(fù)。
我啊，從
遠(yuǎn)方趕來，赴老上海一面之約，然后再也不愿分離。我常常走出午后的閨閣，漫步弄堂的大
街小巷。沿街酒紅色的老虎窗成為閣樓
少年眺望
世界的唯一途徑，上好木質(zhì)的欄桿環(huán)繞著貴人的花圃，明朗的氛圍輕擁著西裝革履、旗袍
人生，就這樣
走過二十年春夏秋冬。似乎轟然一瞬間，顛覆在60年代，
寧靜破碎，咿咿呀呀的流行情歌如潮
水般撲面襲來，只剩下當(dāng)年的年輕人頹唐地躲在某幢破敗的公寓里垂頭嘆息，不解人情的
風(fēng)兒吹走了弄堂的流言，吹走了
曾經(jīng)的
夢(mèng)想與
信仰。破落的老虎窗凄涼地?fù)u曳著，這，是不是一種
懷念？
哦，上海灘，一個(gè)多么
美麗又遺憾的時(shí)代！紅葉落，霜華墜，允許我輕輕地，輕輕地，親
吻你記憶里的
傷疤。
佳作點(diǎn)評(píng)
老上海，是讓人產(chǎn)生悠悠情思之地。習(xí)作將自己對(duì)于老上海的印象與王安憶的小說《長恨歌》結(jié)合起來，通過對(duì)老上海的弄堂、老E海女子的氣韻、老上海的變遷等方方面面的陳述，表達(dá)了自己對(duì)老上海的朦朧
向往以及對(duì)那一段
歲月的莫名感傷。習(xí)作語言優(yōu)美，借用《長恨歌》營造氛圍是一大亮點(diǎn)，但
文字表達(dá)過于松散，讀來有不知所
云之感，有失散文“形散而神不散”之主旨。
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